三连有十胜,白嫖有十败: 白嫖一毛不拔,三连仗义疏财,此道胜也! 白嫖埋没佳作,三连伯乐相马,此易胜也! 白嫖无更新意,三连创作之心,此制胜也! 白嫖待人吝啬,三连待人宽厚,此度胜也! 白嫖硬币无用,三连却长经验,此谋胜也! 白嫖币多虚荣,三连以诚待人,此德胜也! 白嫖爱财如命,三连舍己为人,此仁胜也! 白嫖毫无他用,三连利己利人,此名胜也! 白嫖是非混淆,三连高风亮节,此文胜也! 白嫖固步自封,三连用兵如神,此武胜也! 三连有此十胜,白嫖有此十败,孰重孰轻公自知晓!用画幅变化辅助观众厘清现实、戏剧的关系,将电影的形式嵌入整个关系体,实现三个领域的交融,构建起“宏大的生命体”. 使用真名是第一步,将真实情感带入戏剧进而带入电影,电影并非最终呈现结果,而仅作为中间形态,因此一镜到底也就成为串联通道,首尾皆是极端,效果则是抽象与具体、安静与聒噪的承载体,且在打乱顺序的片段排练后更为分散. 冲出室内是第二步,在第一步基础上递进,室外连接不同的室内,同时连接冰淇淋与雨声两个意象并使用到极致——即是奔跑的短暂,是梦想的稍纵即逝,也是无法完全占有的脆弱和柔软. “咔”声是第三步,最终将三方领域割裂,定格在六人相拥,回到“真实的现实”,观众所见登上舞台并不是戏剧的开始(戏剧早已呈现),却是电影的结束,矛盾方式展示电影的无限可能,一定程度也解决了导演前作中悬而未决的界限问题.